新華社北京１０月２７日電 題：重拾戲劇的文學(xué)精神——第二屆老舍戲劇節(jié)掃描——第二屆老舍戲劇節(jié)掃描

　　新華社記者白瀛

　　第二屆老舍戲劇節(jié)２７日閉幕。近兩個(gè)月內(nèi)，１１部中外劇目在京輪番上演。戲劇節(jié)總策劃林禮斌說(shuō)，重拾老舍先生的戲劇文學(xué)精神是戲劇節(jié)的宗旨，對(duì)文學(xué)純度的萃取、對(duì)舞臺(tái)空間所能承載時(shí)代宏闊的挖掘，是戲劇節(jié)的美學(xué)追求。

　　解讀經(jīng)典致敬老舍

　　對(duì)經(jīng)典的致敬和解讀，是當(dāng)下全球戲劇發(fā)展的一個(gè)重要趨勢(shì)。本屆戲劇節(jié)的“致敬老舍單元”就展現(xiàn)了這一主題。

　　方旭改編并自導(dǎo)自演的開(kāi)幕劇《老舍趕集》根據(jù)老舍的六則短篇小說(shuō)《話(huà)劇觀眾須知》《創(chuàng)造病》《犧牲》《黑白李》《鄰居們》《我的理想家庭》創(chuàng)編，以中產(chǎn)階級(jí)市民生活為題材，批評(píng)了損害他人、沉于物欲、盲目崇外等不文明行為，肯定了兄弟友愛(ài)、犧牲自我的美好情操。

　　北京語(yǔ)言大學(xué)人文學(xué)院教授李玲評(píng)價(jià)說(shuō)，全劇熔辛辣諷刺、輕松調(diào)侃與真摯抒情于一爐，展示了老舍和方旭這兩位不同時(shí)代的北京藝術(shù)家，對(duì)北京城的無(wú)限深情和對(duì)現(xiàn)代市民文化的共同思考。

　　以老舍創(chuàng)作的《柳樹(shù)井》為標(biāo)志，北京曲?。保梗担材暾秸Q生，成為唯一在北京誕生的地方戲曲劇種。本屆戲劇節(jié)期間，北京市曲劇團(tuán)的新作《翦氏夫人》，以朱元璋初建大明為背景，講述了元末明初著名將領(lǐng)翦八士與其妻子吐葉公主（翦氏夫人）的故事，旨在歌頌民族融合和民族團(tuán)結(jié)。

　　此外，戲劇節(jié)期間還舉辦了“老舍點(diǎn)戲”主題展覽，展出了20世紀(jì)５０年代戲曲改革中老舍改編６８出京劇劇目的提綱手稿。

　　方寸舞臺(tái)演繹宏闊時(shí)代發(fā)展

　　“文學(xué)劇場(chǎng)單元”的６部作品，從北京人藝的《天下第一樓》《天之驕子》到陜西人藝的《平凡的世界》，從香港話(huà)劇團(tuán)的《親愛(ài)的，胡雪巖》到武漢江湖戲班劇團(tuán)的《吶》、青年導(dǎo)演張肖的《認(rèn)真的重要性》，都投射出文學(xué)內(nèi)涵賦予戲劇的深厚力量，在方寸舞臺(tái)上演繹著時(shí)代的宏闊發(fā)展。

　　《親愛(ài)的，胡雪巖》由潘惠森編劇、司徒慧焯導(dǎo)演，講述了晚清商人胡雪巖跌宕起伏的一生。華南師范大學(xué)劇評(píng)人林蘭英說(shuō)，該劇不是用歷史來(lái)說(shuō)歷史，而是用人來(lái)看人，用“親愛(ài)的胡雪巖”來(lái)告訴觀眾該如何關(guān)照自己的內(nèi)心，又如何體悟別人的內(nèi)心。

　　《平凡的世界》由孟冰編劇、宮曉東導(dǎo)演，改編自路遙同名小說(shuō)。舞臺(tái)上，似磨盤(pán)又似窯洞的舞臺(tái)頻繁旋轉(zhuǎn)，演員帶著夸張的面具，講述著20世紀(jì)七八十年代陜北地區(qū)普通人在大時(shí)代變遷中平凡又曲折的人生。

　　郎劍飛導(dǎo)演的《吶》，將魯迅小說(shuō)集《吶喊》中的若干故事情節(jié)和反映當(dāng)下社會(huì)現(xiàn)象的材料進(jìn)行了拼貼、整合。湖北省藝術(shù)研究院編劇吳倩茹指出，導(dǎo)演利用演員和觀眾之間存在的“看”與“被看”的關(guān)系，有意識(shí)地將觀眾納入情節(jié)，激發(fā)觀眾對(duì)魯迅筆下“看客”的聯(lián)想和反思。

　　新銳觀念促中國(guó)戲劇多元發(fā)展

　　“國(guó)際單元”通過(guò)三部作品，試圖展現(xiàn)歐洲戲劇的新銳觀念和鮮明個(gè)性，為國(guó)內(nèi)觀眾和創(chuàng)作者搭建交流平臺(tái)，促進(jìn)中國(guó)戲劇美學(xué)的多元發(fā)展。

　　巴黎城市劇院演出的《圍城狀態(tài)》改編自法國(guó)存在主義作家加繆的劇作《戒嚴(yán)》，主要講述西班牙小城陷入瘟疫恐慌狀態(tài)時(shí)，青年醫(yī)生狄埃戈?duì)奚Q取他人生命和自由的故事。

　　北京理工大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院副教授徐嘉說(shuō)，演出以現(xiàn)代科技手段加快了舞臺(tái)節(jié)奏，將加繆的戲劇命題移至當(dāng)代，直面人類(lèi)面臨的人性、恐懼、愛(ài)和救贖的問(wèn)題。

　　圣彼得堡科米薩爾日芙斯卡婭模范劇院帶來(lái)的《日瓦戈醫(yī)生》，改編自蘇聯(lián)作家鮑里斯·帕斯捷爾納克的同名長(zhǎng)篇小說(shuō)，采用夾雜扮演性片段的敘述方式，以主人公人生的幾個(gè)節(jié)點(diǎn)，表現(xiàn)了俄羅斯知識(shí)分子在巨大時(shí)代風(fēng)暴中的人生選擇與心路歷程。

　　原中國(guó)青年藝術(shù)劇院院長(zhǎng)、評(píng)論家林克歡指出，劇中靈活的空間轉(zhuǎn)換與跳躍的時(shí)間組接，不帶主觀評(píng)價(jià)的中性敘述，民歌民謠、兒童游戲等，都有助于將觀眾的注意力引至人物的心理狀態(tài)與時(shí)代的精神內(nèi)容。

　　波蘭導(dǎo)演克里斯蒂安·陸帕執(zhí)導(dǎo)的《酗酒者莫非》改編自中國(guó)已故作家史鐵生１９９６年的劇本體中篇小說(shuō)《關(guān)于一部以電影作舞臺(tái)背景的戲劇之設(shè)想》，創(chuàng)造出了影像和心理時(shí)空的別樣結(jié)合，其對(duì)中國(guó)演員的訓(xùn)練為業(yè)界津津樂(lè)道。

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責(zé)任編輯： 韓家慧