原標(biāo)題：演技不夠，顏值來湊！拿什么拯救你，這個“看臉”的娛樂圈？

　　導(dǎo)語：從演不久，片酬過億！演技不夠，顏值來湊！影視圈“重顏值、輕演技”的怪象近來有了新變種——從起初“整容臉”“面癱臉”扎堆，演變成沒演技的俊男靚女“隱身”網(wǎng)絡(luò)平臺、“綁架”重大題材、現(xiàn)實題材等?！翱磕槼燥垺币辉偈⑿?，在巨大的名利誘惑和畸形的投資回報下，嚴(yán)重扭曲了正常的國產(chǎn)影視文化創(chuàng)作風(fēng)氣。

　　“顏值派”玩法花樣百出

　　2017年，國家廣電主管部門加強對電視節(jié)目晚間黃金檔管理，一些“鮮肉劇”“美女劇”日漸萎縮。但仍然堅持“拼顏值”的偶像們開始紛紛施展“隱身術(shù)”，退出黃金檔后，他們?nèi)缃裼衷诜屈S金檔影視節(jié)目、周播劇、網(wǎng)絡(luò)劇等集結(jié)，有的拍攝劇集總數(shù)不減反增，播出總量也不減反增。

　　“隱身術(shù)”還是怪象變種的初級階段，占領(lǐng)和綁架紅色題材和現(xiàn)實主義題材創(chuàng)作，更是一種新玩法。

　　有的青年演員參演重大歷史題材作品，扮演歷史名人，不僅讓老戲骨“陪讀”，還自我膨脹，耍大牌。更有甚者，通過“摳像”“倒?！钡龋褂锰嫔?，以至于不演戲、假裝演戲，也能在短時間內(nèi)拿到高片酬。

　　去年開播的電視劇新版《林海雪原》中，不乏“只對嘴型、不背臺詞”的青年演員，直接拖累了其他參演老演員。又比如小鮮肉云集的電影《建軍大業(yè)》，有的青年演員從外形到演技距歷史人物形象甚遠(yuǎn)，扮相讓觀眾實在無法接受。但因為與紅色題材沾邊，演員背后的經(jīng)紀(jì)團隊繼續(xù)自我包裝、自我吹捧，直接把稚氣未脫的青年演員捧成了“演技派”。

　　經(jīng)歷多輪整治，進入2018年“拼顏值”的現(xiàn)象又轉(zhuǎn)向與現(xiàn)實題材創(chuàng)作“融合”。一些熱播劇，雖然選取當(dāng)下為時代背景，細(xì)節(jié)卻滿是華服、跑車、奢侈品、高檔酒店等消費主義符號以及“霸道總裁愛上我”的“塑料現(xiàn)實”老套路。

　　比如偶像劇《談判官》，表面上談?wù)摰氖钱?dāng)代都市工作生活話題，實則是包裹在現(xiàn)實外殼下的“拼顏值”作品。網(wǎng)友指出，主人公在表現(xiàn)專業(yè)技能、職業(yè)倫理時，顯得特別淺薄，進而引發(fā)劇評界新的深思和擔(dān)憂。所謂的現(xiàn)實題材成了戀情的點綴，既缺乏說服力，又抹黑現(xiàn)實主義。

　　今年3月在上海舉辦的東方衛(wèi)視電視劇論壇上，業(yè)內(nèi)人士直接點出要害，歪風(fēng)一直沒停，只是表現(xiàn)不同，要對那些換湯不換藥的“偽現(xiàn)實主義”加強警惕。

　　誰在縱容“顏值經(jīng)濟”？

　　然而，各種歪理為“顏值即正義”展開辯護。

　　一是“存在合理說”，認(rèn)為“只要現(xiàn)象持續(xù)發(fā)生，就有其存在價值和規(guī)律”。

　　二是“市場決定論”，主張“把一切交給市場，‘高顏值’的市場，一定是青少年追捧的市場”。

　　三是“新陳代謝說”，強調(diào)老一輩藝術(shù)家終將被青年人接班，要給那些純“顏值派”一點生存的機會。

　　針對這類奇談怪論，電視劇《人民的名義》中高育良的扮演者張志堅在一次內(nèi)部座談會上直接批評了“靠臉吃飯說”，引發(fā)業(yè)內(nèi)外強烈共鳴。這位老演員呼吁，對“無演技、高片酬”現(xiàn)象，應(yīng)當(dāng)叫停，“這樣的存在就是不合理的”。

　　究竟是什么讓“顏值派”如此春風(fēng)得意、驕橫跋扈？

　　有老演員指出，一方面從職業(yè)素養(yǎng)上看，一些青年演員缺乏敬業(yè)精神、講究工作排場、貪圖浮華生活，這屬于自身修養(yǎng)問題；另一方面，迎合甚至營造這些不良風(fēng)氣的環(huán)境和土壤，也是導(dǎo)致“顏值經(jīng)濟”愈演愈烈的重要原因，值得全行業(yè)反思。

　　誰在慫恿“顏值至上論”，誰又在堅持提供天價片酬？問題的根源還是影視界本身。

　　有人呼吁，“導(dǎo)演可以不用這樣的演員！”其實，導(dǎo)演是無權(quán)不用某些演員的，因為演員背后站著強硬的資本方。資本方為何強硬？在于投資人想借助“高顏值”的名氣開拓市場，根本上就是一樁買賣。

　　影視劇有了“高顏值”，可以吸引廣告、拉動票房、提升收視率。影視圈看中的是“高顏值”可能帶來的短期商業(yè)利益，使之成為產(chǎn)業(yè)鏈上一環(huán)，但從長期來講會耽誤中國影視文化發(fā)展。

　　圍著“小鮮肉”“小鮮花”的經(jīng)紀(jì)人、經(jīng)紀(jì)公司、出品方、粉絲團等，都被卷入惡性循環(huán)。一些青年演員賺到第一桶金，并不苦練表演功夫、充實個人學(xué)養(yǎng)，而是繼續(xù)通過“隱身術(shù)”“傍戲骨”等辦法為自己洗白，另謀取得高額回報的出路。

　　“高顏值中心制”及其產(chǎn)業(yè)鏈的負(fù)面影響不斷上升，劇組、團隊都圍著一兩個“高顏值”轉(zhuǎn)，動輒一擲千金，不但“造星”，還要“造粉”，影響青少年的價值取向和審美情趣。

　　為現(xiàn)實主義正名

　　《2018中國電視劇產(chǎn)業(yè)報告》顯示，近3年立項的電視劇超過一半為當(dāng)代題材。值得注意的是，行業(yè)內(nèi)存在偷梁換柱，用庸俗內(nèi)容“綁架”現(xiàn)實主義題材的現(xiàn)象。

　　在近期舉行的全國電視劇創(chuàng)作規(guī)劃會上，從制作方到電視臺都表示要為真正的現(xiàn)實主義題材正名，堅決向“偽現(xiàn)實主義”說不，推出一批反映新時代、新氣象的現(xiàn)實題材力作。

　　近年來，個別脫離歷史真實和生活真實的“爆款”電視劇，由于宣傳的誤導(dǎo)，向市場傳遞了錯誤信號，引起一些從業(yè)者一時盲從。影視演員尤其明星演員片酬快速上漲，擠壓了影視制作其他投資，直接影響作品質(zhì)量。個別明星浮華奢侈的生活方式，也引發(fā)了社會上對收入差距過大、貧富不均的議論和不滿。

　　拍攝《北平無戰(zhàn)事》《歡樂頌》等影視劇作品的東陽正午陽光影視有限公司董事長侯鴻亮說，“現(xiàn)實主義”的含義比較廣，不僅是題材的選擇面，更是一種創(chuàng)作的態(tài)度，對社會、對生活、對人的整體認(rèn)識和審美表達(dá)。

　　他說，在“重顏值、輕演技”等問題尚未徹底扭轉(zhuǎn)的電視劇市場上，制作機構(gòu)只有始終緊密關(guān)注當(dāng)下生活、聚焦群眾真情實感，才能產(chǎn)生真正的社會影響力。

　　上海廣播電視臺臺長高韻斐說，拍攝影視作品，品質(zhì)上應(yīng)該做到“大氣、厚重、深刻、真實”。必須克服市場上“輕飄”“懸浮”的傾向，要提供強大的價值引導(dǎo)力、文化凝聚力、精神推動力。演員只有深入實踐、深入生活、深入群眾，經(jīng)過藝術(shù)的提煉和萃取，才能讓觀眾看了表演，覺得有所啟發(fā)和沉淀。

【糾錯】

責(zé)任編輯： 程瑤